下面我就一个电影创作者的身份阐述一下《第九区》为什么不适合拍摄续作。一、影片自身原因说到影片本身，就不得不提《第九区》的第二编剧，我的妻子特丽·塔歇尔，她是一位非常优秀，非常具有人文关怀的女性。作为一位专注于视觉呈现的导演，深知自己在人文、伦理、意识形态探讨方面的不足，还好我的妻子特丽·塔歇尔弥补了我的不足，在她的帮助下，《第九区》不再是单纯对美国社会的种族主义提出批判，而是通过主人公从生理变异到心理变迁之间所遭遇的一系列对种族、人性、以及伦理困局的综合探讨和呈现，在科幻的外衣下，以荒诞写实主义呈现出了对当代美国社会的深刻洞悉和批判，这也是影片能在IMDB获得8.3高分，并通过好口碑带动高票房的主要原因。
但是当我向塔歇尔提出想要写续集的时候，她非常明确地告诉我，《第九区》关于种族、人性、伦理的里故事讲得非常圆满，主角经历了种族歧视者——被歧视者——反抗者的身份转变过程。在他驾驶机甲武器转身的那一刻，人性就已经得到了回归和升华，因为他已经战胜了人性中最普遍的懦弱和自私。表故事虽然埋下了一个3年后回来的承诺和开放式结局，但其目的是引发观众对影片所呈现一系列探讨的反思和追问，是一种哈姆雷特式的留白。
影片最后回到主人公出发之前的镜头，影片开头与结尾之间的巨大反差不仅仅是为了体现社会现象背后的伦理困局，也为人性中的美好留下了一丝希望，就像那朵原本被弃至于垃圾堆的，钢铁做成的玫瑰，钢铁（能力）可以成为霸凌的武器，也可以成为美丽的象征。影片到这里可以说是多一分嫌多，少一分嫌少，美到刚刚好的地步。二、美国自2009年后的社会环境越来越不适合这类种族题材的讨论奥巴马在2004年美国民主党全国代表大会上发表了那次著名的演讲之后就有人称赞他有魅力、有才华、懂得利用情绪资本，随后还有人预言“我仿佛看到了一位黑人总统”。
但包括我在内的大部分人都不会认真地去考虑他成为总统的可能。直到2007年的某一天，大导演彼得·杰克逊突然找到我，说起了那部我曾经向他提及的揭露和批判当下社会种族主义的剧本《第九区》，告诉我可以开始筹备了，资金马上就到。我当时很高兴，终于可以成为真正的导演了，但我心里也明白，这跟奥巴马2007年2月10在伊利诺伊州首府普林菲尔德发表正式参选2008年总统竞选密不可分。
因为这标志着美国人权的巨大胜利，再也没有人敢拿贩卖黑人奴隶、印第安种族灭绝、南非种族隔离这类人权问题来指责我们了，黑人总统一时之间似乎成为了美国舆论的政治正确，再也没有人敢在公开场合说因为奥巴马是黑人而不能当总统，反而有点因为奥巴马是黑人，所以他必须当总统的意思，因为这是美国自由、民主、人权获得巨大胜利的标志，在当时的舆论环境下，反对黑人总统就是反对自由、民主和人权。
作为《第九区》的主要创作者，我当然觉得这是一部好电影，这也确实是一部好电影，但是好电影并不少见，票房或者口碑扑街的好电影多的是，《党同伐异》、《守望者》、《严肃的男人》、《一次别离》、《末日危途》、《月球》、《白狗》，有太多被埋没的好电影了，同时，我也见过很多不那么好的电影因为天时地利人和齐备而赚得盆满钵满。
比如《战狼2》和《红海行动》的巨大成功与那一时期中国政府开始全面落实中国文化“走出去”、“讲好中国故事”的政策密不可分；还有电影《无名之辈》的口碑票房双丰收，并不是电影的制作好或者宣传做得好，而是因为这部电影给中国的文化精英们提供了一个向当下畸形的流量文化开炮的载体。褒奖影片中长相一般、片酬低、演技好的几位演员，其主要目的是贬低那些演技差、却能靠着娘气十足的皮囊和虚假流量拿天价片酬的流量明星群体，夸奖某一群体是为了给自己批判另一群体提供对比，对比的力度来自两者之间的差距，置于《无名之辈》是不是真有那么好则不重要，由此间接促成了一大波高质量的宣传。
所以我认为任何一部电影的成功都与当时的社会环境密不可分，相信这也是极具商业洞察力的彼得·杰克逊导演很快找到投资让我尽快开拍的原因。我也在拍摄电影《第九区》期间怀着美好的愿景通过智慧大虾的口表明了三年后回来拯救底层大虾、变异男主这些代表着被歧视群体的诺言。然而事实表明我们还是太乐观了，2009年后的社会在伦理、种族方面的问题不仅没有解决，反而略有退步，我们这才意识到“进化论”一词竟是源自翻译者的美好愿景和盲目自大，theory of evolution 其实是包含了生物进化与退化的双向演化特质，我们只看到自己在语言、文化、科技上的进化优势，而选择性忽视了自身的暴力、自大和盲目乐观，这些都是有可能带领人类文明走向毁灭，走向物种灭绝境地的退化表现。
图片源自PBS纪录片《美国大分裂：从奥巴马到特朗普》这些问题我们至今没有找到答案，自然也无法再续集中呈现给大家，强行拍续集的话要么新瓶装旧酒，继续探讨前作未能解决，续作仍然不能解决的老话题，要么就狗尾续貂让大虾率领十万虾兵来降维打击毁灭地球，显然两者都不是我想探讨的，观众也不会买账。上图为豆瓣热心网友的续貂剧情我是@阅后即吃，以上是我借用导演尼尔·布洛姆的身份，结合自身对电影《第九区》的理解对其为什么不出续作的分析，能力一般水平有限，仅供娱乐，如果喜欢我的风格请点个关注，会不定时地为大家分享冷门好片，以及跟电影有关的一切。
那些年我们天天用的软件，被马云、马化腾收购后，变成了什么样子？
随便来聊聊吧，阿里和腾讯这两者对外投资的风格完全迥异，前者基本寻求绝对的控制权，收购的项目都是为阿里系的大战略服务，为自己核心的电商平台导量；而腾讯很少寻求控股权，基本上就是以投资为主。因此在这两种风格下被收购的软件，得到的结果也完全不同。腾讯：我的印象是腾讯直接收购的软件几乎没有，早年都是自己撸袖子干，有什么新软件就跟着推什么产品，要不也不会留下只会抄袭的印象了。
3Q大战后改变了这种做法，基本就以投资为主了，很少自己亲自上马推新软件。这几年腾讯在软件收购方面较大的动作是QQ音乐合并酷狗/酷我，后两者曾在2014年海洋音乐收购，并独立运营。2016年腾讯直接收购了海洋音乐，于是QQ音乐、酷狗、酷我这三家就相当于合并了。但是，这三个品牌仍旧是独立运营，目前酷狗仍旧是用户数排第一的音乐软件，月活2.2亿，而QQ音乐和酷我紧随其后，三者的市场份额并未有所改变。
除了QQ音乐合并案外，腾讯还投资过搜狗，不过这个案例和我们一般理解的收购完全不同，2013年腾讯向搜狗注资4.48亿美元，但同时将自己旗下的搜搜和QQ输入法一起打包转让给了搜狗，相当于搜狗搜索直接吃掉了搜搜，而QQ输入法也直接变成了由搜狗开发。等于是腾讯投资搜狗，并让对方来整合吃掉自己做的不好的业务。
阿里：阿里这些年对外投资可以说很多，在软件这块相对腾讯而言，可以说收购了一大票，比如天天动听、虾米音乐、UC浏览器、PP助手、豌豆荚、微博、优酷、高德、饿了么、PPlive、墨迹天气，至于这些软件目前状态如何，我想用户们多数心理还是清楚的。天天动听题主已经说了，就不细说了。豌豆荚曾经是安卓手机应用分发渠道中重要一员（能进前五），但在被合并后，整体业务可以说一路下滑，但现在安卓应用市场基本就是没豌豆荚啥事情了。
高德可以说在并入阿里后活得不错的软件，主要原因是阿里并未对高德提出KPI，算是放手让其自主发展，因此高德有着不错的自主权，能有效的按着自己的意愿来进行发展。至于微博、优酷，这两家都是为阿里的淘宝、天猫服务的，也就是为电商导流，将它们的内容整合到电商系统中，所以微博曾经漫天飞淘宝广告，而淘宝上也早已上线了视频内容，直接嵌入到了产品详情页中。
作为一个综合视频，PPlive完蛋了。它过去与两家PPS公司竞争，但现在PPS品牌已经消失了。不过PPlive换了一次又一次的名字，也就是说在体育直播上还是有点人气的。当然，PPlive严格意义上不是阿里直接收购，而是苏宁收购，阿里只是苏宁的第二大股东。好了，就说到这里吧，不然这个篇幅太长了。总的来说，阿里喜欢掌控，把购买的产品当做棋子，为自己的生态圈做贡献，所以通常最后都会作为阿里体系的一颗小螺丝钉消亡。
