这时候，《关雎》这首诗就出场了。这首诗的后四句用重复的句式，描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景，表现了鱼在莲叶间的欢快和轻灵。孔子认为这些诗很重要，甚至说，“不学诗，无以言”。所以，那个起居官念这首诗，是劝谏周康王不要沉湎女色，荒废了朝政。
谢谢回答了。莲花出污泥而不染。有红色，粉红色。也有白色。竞相开放。配上绿色的荷叶。再加上水中的鱼儿游来游去。采莲的姑娘。坐着一叶小舟穿行在莲花荷叶之间。真是一幅美丽动人的画面啊！无数的文人墨客，用牡丹。莲花。竹子。梅花。这些有象征意义的植物。吟诗作画。，来赞美大自然的美丽和人性的高尚纯洁。抒发自己的思想情感。
在诗词创作过程中，出现重复用字的现象分几种情况。叠字重复如袁枚的《十二月十五夜》：“沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天白。”更深人静的过程，借助“沉沉”、“渐渐”四叠字生动形象地传达出来，让人仿佛听到夜神走动的脚步声。还有刘长卿的《宿双峰寺，寄卢七、李十六》：“杳杳暮猿深，苍苍古松列。”“杳杳”、“苍苍”用来形容暮猿的踪迹和古松的苍翠，非常到位，音韵也很清朗。
叠字就是重复用字，属于修辞方式，用得好能起到非常妙的效果。句式结构型重复这种重复不但没问题，而且对诗意的递进有很强的作用，是诗家语的一种特殊用法，在音律上也能加强节奏感，有相对固定的句式，大家一看就明白。比如元稹的“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”还有最近较流行的歌词“一城烟雨一楼台”，这也是个“平起平收”的律句，虽然我不知道上下文，但要放到诗里面也是可以的。
还有“半江明月半江秋”，这些重复用字，都是营造意境的修辞手法，是没有问题的。这种重复用字结构明显，一看就是作者刻意安排。不是修辞性的非叠字重复这就需要慎重了。古诗分为古体诗（古风）和近体诗（格律诗），近体诗则分为绝句、律诗和排律三种格式。这其中，古风是相对宽松的，允许重字的使用。只要你表达效果好，随意用，都不算毛病。
被视为毛病的，是在一首格律诗里面出现作为修辞的“叠字”之外的重复用字。近体格律诗，在创作中是最好不要有修辞之外的重复用字。我们在写格律诗的时候，如果是灵感突至，乘兴而作，有时候难免会有重字而不自知。这就需要在后期检视的时候对重字进行修改替换。要相信没有哪首作品不经过几次改稿的。李白只有一个，大部分人是贾岛。
