还要注意景物色彩的自然达配有深有浅，体现在画面中要有黑白灰的变化。取景的时候，可以用硬纸板制作一个取景框，在眼前对着景物移动，比较选择，直至你认为框内的景物最为理想为止，然后记住框内景物的范围界限、主要构成、空间层次、景物特点、宜采用的技法，即可动笔写生。也可以用双手比划成“取景框”，即双手的拇指和食指伸直形成直角，两手相对组成一个长方形，来形成一个简易的取景框，通过手臂上下左右移动对景移动选择。
正式开始写生的时候，先记住两个原则，第一就是不要把全部你看到的对象都画到纸上，要学会取舍，少画一点也无妨。第二就是要充分调用你脑海中的素材库，遇到不会表达的对象直接用库里的元素“取代”。第三要学会乾坤大挪移，不妨尝试把你身后或者身边的其他的对象“挪”到你的画面里来。1.21 写生小技巧选好位置，坐下来，取景构图，正式开始我们的写生了。
首先我们可以用点和短线确定各景物的位置，要特别注意各景物的形状、相互间的关系、距离等，以保证后续的写生能准确、顺利地进行。说起绘画的顺序，我一般的原则是从近到远，从中间到四周。现场写生练习，光影环境都在一直变化中，不能长时间作业，所以注定我们无法深入的塑造或反复的修改。在画的过程中，因为近景对中景和远景的遮挡关系，我们先画前面的对象。
前面的对象如果有轻度的变形或比例、透视等变化，远处的对象可以跟着变化和适应。而如果从远处开始，我们无法直接预留出前面物体的相对准确的位置。外出写生的环境毕竟无法与我们在书房、工作室里面相比，所以我们要结合自己的精力和体能的消耗情况来安排作画的流程。在写生的时候，先画画面中（纸上）中间部分的对象（从构图的角度来叫视觉焦点，再后面的教程中再详细解说）。
我们要把前面70%以上的时间和精力用在画面中间主要对象的描绘上。确保画面的的视觉中心塑造深入。注意写生的时候画面中不能面面俱到，一定要有主次关系。关于握笔的姿势，我建议大家握笔尽量高一点，握笔高了之后我们手腕的旋转半径更大，笔尖在纸面上有更大的活动空间，从而可以使我们画出更长更流畅的线条来，如果握笔太低，在画场线条的时候，手掌会一起在纸上移动，很容易会把画面弄脏。
钢笔风景写生的用笔技法丰富，主要体现为点、线、面三种表现形式。点：用小点（虚线）表现远山幽远、苍茫、虚无的感觉。用麻点表现沙漠、沙滩的浩瀚、干燥之感。用散点表现远处草地长势疏密不均、高低不齐的感觉。短竖斜点表现远处的稻田、草地等感觉，运用时要注意疏密的变化。线：有粗线、细线、直线、曲线、长线、短线、竖线、斜线、乱线、网线等。
