于是到重启开头，吴邪又只剩下吴山居了。吴山居照例是亏钱的，吴邪又比较咸鱼，没折腾出什么进项。重启时期的一些微信更新里多次提到胖子和二叔吵架、吴邪欠了二叔的钱，应该也和吴邪败家又咸鱼的表现有关。看得出来，吴邪这些年大笔的进项都直接或间接的来自三叔。吴三省虽然坑，但就像盗笔结尾提到吴邪曾经多次去他的铺子放宝贝的地方搜刮，他对吴邪的大手大脚没怎么管过，甚至是提供支持的。
相比之下吴邪“不好意思问家里要钱”，问二叔借钱要打欠条，只有在三叔这里撒娇卖萌耍赖，居然次次都能要到钱。可见三叔有多宠这个大侄子了。这也解释了为什么得知了三叔的消息之后吴邪这么激动。虽然嘴上各种嫌弃，但吴邪对他三叔是真的亲近。不过如今吴邪有了解语花呗，有了护崽的胖子，有了看家护院一把好手（大雾）的小哥，干坏事闹大了还有二叔兜着，咸鱼的底气还是相当足的。
如何看待南派三叔宣布恢复《盗墓笔记》连载，你最欢哪个人物？
立水来回答。就我个人来讲也算是一个半吊子的盗墓迷了。盗墓笔记恢复连载是一定要看的，三叔给我那么多的谜团是一定要解开的，话说一半很难受的。张起灵与到底与这个世界存在什么样的联系？如果真的是单纯的守护“终极”的话，那么这个“终极”到底是什么？三叔和解连环究竟是怎么回事？是轮流出场当三叔么？疗养院的摄像机？录像带是怎么个情况？文锦的异常举动为的是什么？等等。
希望修改后，能清晰的解决这些未解的谜团。这些谜团很令人着迷，答案很令人垂涎啊。盗墓笔记以战国锦书为引，塑造了一个精彩的大型盗墓场景，剧情曲折，高潮不断，很诱人；对于书中人物，我个人最喜欢的就是胖子。张起灵：张家内门的族长，有祖传的失忆症，一生只为寻找与这个世界的联系。小哥在书中的形象更是酷翻天，冷静沉着，总能在关键的时刻，化解危险，与无邪、胖子结成盗墓金三角。
无邪：出身盗墓世家，聪明、博学，因为好奇心下墓，却一发不可收拾，之后就走上了盗墓的道路，不过确切的说应该是探秘的道路。胖子：胆大心细，幽默。个人最喜欢他的原因：感觉在本书中唯一一个比较真实的人物，闷油瓶神秘的很，抓不住，摸不着。无邪在关键的时候博学的令人可怕。只有胖子是有血有肉的“平凡人”。三叔：老江湖、圆滑狡诈，一身谜团。
为什么《鬼吹灯》，《盗墓笔记》的作者可以知道这么多的盗墓知识？
首先明确一下，作者能写出这些作品，确实对于盗墓知识有一定的了解，但是要说作者必然知晓很多盗墓知识，那应该是被“迷惑”了。而能达到以假乱真迷惑读者的效果，则是每个优秀作家都梦寐以求的境界。主要聊聊《鬼吹灯》中天下霸唱是怎么做的，因为确实写的太好。能让无数读者包括我本人在上学时读的手不释卷，觉得写这东西的家伙肯定是盗墓贼出身，不然怎能知道的这么清楚？！实际上呢，后来看到《鬼吹灯·后记》知道真相的我眼泪掉下来，书中不少看起来无比逼真的内容属于完全虚构，包括：1、盗墓江湖中的五大门派，发丘、摸金、卸岭、搬山、观山，除了摸金校尉仅在三国时期存在了很短一段时间之外，其余四派均为作者顺嘴编出来的。
2、摸金校尉戴的摸金符属于完全虚构物品。3、一切关于摸金校尉行事的行规，包括墓室东南角点蜡烛，鸡鸣灯灭不摸金等等，均属虚构。4、粽子的说法纯属虚构，在《鬼吹灯》前从没有人这么叫过，作者表示如果乐意当时可以起馒头、饺子之类的名字都可以。……诸如此类不胜枚举。可以说盗墓小说中最核心的所谓“盗墓知识”恰恰绝大多数都是虚构的。
从不少抓获真实盗墓贼的新闻采访就可以看到，这些正儿八经的从业者，往往文化水平较低，技术含量更低，对他们来说盗墓就是简单粗暴挖坑拿东西，整个过程造成的文物损坏非常惊人，真写出来怕是也简单乏味的无人问津，这也就有了虚构的必要性。那么就牵扯到一个问题，都是虚构内容，怎么还能让读者读起来真实感满满，产生作者如何知道如此多盗墓知识，顺带甚至能联想到作者曾经干过这一行的错觉呢？《鹿鼎记》中金庸先生借韦小宝之口说出了撒谎的至高境界，私以为这也是文学创作的精髓法门，那就是十句话中九句都是真的，只在关键的那一句上掺假，让人真假莫辨。
同理小说《鬼吹灯》中为了营造这种真实感着实费了很多功夫。譬如用真实的地方、建筑、事物做为原型，来营造那所谓的“九句真话”，举几个例子来看。1、《精绝古城》中反复提到的扎格拉玛山，书中是这样形容的：安力满也想起听人说起过，黑沙漠腹地，有一红一白两座扎格拉玛神山，传说是埋葬着先圣的两座神山。——《鬼吹灯·精绝古城》而实际上这座山用的是位于新疆墨玉县的麻扎塔格山作为原型，这座山位于墨玉县境内的和田河下游西岸，呈东西向横卧在塔克拉玛干沙漠的南部，被和田河拦头截断。
由下第三系的红色泥岩、石膏和灰岩组成为白山，由上第三系的棕红色砂岩、泥岩构成为红山，两山形似卧龙饮水，故又称为红白山。2、《黄皮子坟》中的日本秘密研究基地，闯关设定上有《生化危机》的影子，但是布景方面则是作者亲自参观过此类日军侵华遗址，小说中恐怖的场景来源于真实历史。3、《龙岭迷窟》中“能卖个做梦都能笑醒好价钱的闻香玉”，是真实存在的东西，上过中央台的节目，不得不说霸唱这个细节找的是真好，故事发生地就在陕西的山沟里，而闻香玉也仅在此地出产过。
再比如用历史笔记志怪小说中的故事作为框架，填入新料加发挥想象力来完成关键盗墓过程中的“一句掺假”。使用真实故事做原型还有一个重要的好处，就是这些民间传说已经传了几百上千年了，其中必然经过多人传抄打磨，在故事性和逻辑性上都有了一定的保障，一个人能耐再大，随意开一个脑洞填进去一堆东西，就很容易出各种bug或者叫“坑”，这点很关键。
1、《怒晴湘西》一节中，二进瓶山遭遇瓮城陷阱中的种种·机关，用的是《酉阳杂俎》中这个盗墓故事的原型，从叙事节奏上看都是墓道机关—木人射箭—流沙启动，但可以看到霸唱在此框架之上，加入了很多新奇元素，把这一段原本普通的闯墓道过程，描写的波澜迭起、惊险频出，读起来非常带感。刘晏判官李邈，庄在高陵，庄客悬欠租课，积五六年。
邈因官罢归庄，方欲勘责，见仓库盈羡，输尚未毕。邈怪问，悉曰：“某作端公庄客二三年矣，久为盗。近开一古冢，冢西去庄十里，极高大。入松林二百步，方至墓，墓侧有碑，断倒草中，字磨灭不可读。初，旁掘数十丈，遇一石门，固以铁汁，累日洋粪沃之方开。开时，箭出如雨，射杀数人。众惧欲出，某审无他，必机关耳。乃令投石其中，每投，箭辄出。
投十余石，箭不复发，因列炬而入。至开第二重门，有木人数十，张目运剑，又伤数人。众以棒击之，兵仗悉落。四壁各画兵卫之像。南壁有大漆棺，悬以铁索，其下金玉珠玑堆积，众惧，未即掠之。棺两角忽飒飒风起，有沙迸扑人面。须臾风甚，沙出如注，遂没至膝，众惊恐走。比出，门已塞矣，一人复为沙埋死。乃同酹地谢之，誓不发冢。
——《酉阳杂俎·前集卷十三·尸穸》2、《怒晴湘西》古狸碑一节中，黄妖用圆光术迷惑三足老猫洗净肠胃自杀，再剖腹抽肠的桥段，出自《广阳杂记》中的这一段有关黄妖的记载：平凉、静宁之间，有物如猫，而首大色黄，人呼曰“黄妖”。家猫见之，即随之去，饮于河以涤其肠胃，至妖前听其食。妖以舌舔之，毛随舔落，磔猫而食之。
——《广阳杂记》3、《龙岭迷窟》初遇瞎子时提到的旱魃，也是中国古代传统神话中早有记载的妖怪，传说它能引起旱灾。旱魃为虐，如惔如焚。——《诗·大雅·云汉》4、《巫峡山棺》中的观山一派匪夷所思的“画地为门”机关，来源于我国著名儿童文学作家洪汛涛先生创作于20世纪50年代的童话故事《神笔马良》，其金丝雨燕搭建成的“落崖舍身，一步登天”机关，这个很明显了，来源于经典民间故事《鹊桥相会》。
两个月后,张某因实在窘迫,又见自从挖到那些金物后啥事没有,觉得就这样藏着那些金子也不是个事,便打算卖掉,可是怎么卖呢?价值几何?张某心里没有底。张某计划的是,先拿出一小块金子上县城找人问问,如果价格合适,后面再把剩余的卖掉。遗憾的是,专家只在那处崖洞中发现了少许金子残块。
