在丁玲经过不断地摸索碰壁，终于找到革命道路之后，她对于革命目标的追求表现得格外焦灼，可以完全不顾个人的利益，乃至拼却自身的性命。翻开这时期丁玲的作品，我们便会感受到作者那狂热的追求、急切的向往、焦灼的呼唤，这一切形成一种扑面而来的热力，灼热了读者的心，点燃起读者高昂的情绪。《泪眼模糊中的信念》里的陈老太婆为了那唯一的生活信念，挑动人们对日寇的仇恨，而从死亡的边缘顽强地存活下来，她点燃起生命的余火，每日茶饭不思，只是急切地找人诉说自己遭受日寇的折磨、侮辱，她不顾自己的颜面和别人的伤心，逢人便说，同儿孙们说，同村里村外的人说，在万人大会上宣讲，急切地叫喊。
通篇作品中，这个贫弱的老太婆的生命所爆发出的惊人的热力感染着我们，使我们也不觉热血沸腾。《在医院中时》丁玲以赞美同情的笔调渲染着陆萍同环境斗争的固执、焦灼：“她有足够的热情，和很少的世故，她陈诉着、辩论着、倾吐着她成天所见到的一些不合理的事”。她“从这个山头跑到那个山头，脸都冻肿了，脚后跟常常开裂……去同管理员、总务处、秘书长，甚至院长去争执。
”这种强烈而恒一的热情是丁玲赋予陆萍和作品的，也是丁玲希望传达给读者的。丁玲的作品很少平淡冲和的情调，也看不到优雅闲适的描写，却以其挚热焦灼的情境灼热了读者的心灵。尽管丁玲的创作风格变得粗犷豪放，但我们仍然能从中窥见到如她早期作品的柔婉细腻。这时期丁玲创作中的哀婉情调虽大大减少，但仍存在于她的作品中。
《我在霞村的时候》，虽然作者一再表现贞贞的洒脱、明朗、愉快，但从贞贞对自己奇特遭遇的近乎麻木，“心平气和”，而“那是宁肯听她哭一场，哪怕你自己也陪着她哭，都是觉得好受些的”叙述中，从作者一再渲染的周围群众对贞贞的歧视、怜悯中，我们深深地感受到贞贞那如作品中“铅色的天空”一样负重悲凉的灵魂。《在医院中时》，陆萍最后虽然“用迎接春天的心情离开”了医院，但在陆萍孤身与环境作战，结果招来环境更大的压力中，从作者不断渲染的那阴湿的窑洞，冰冷的雪天里，透露出作品深沉的感伤。
《太阳照在桑干河上》对黑妮形象感伤的诗意的描绘，是整部作品富于光彩的部分。丁玲这时期作品虽大多描写宏大的场面，外化的激烈矛盾冲突，但仍注意将笔触伸向人物内心，作精细的描绘。《夜》里何明华对土地深厚的感情，他在热恋着自己的侯桂英面前情绪的波动，都被作者描绘得体贴而透视，深细而简洁。《太阳照在桑干河上》既有对农民斗争钱文贵和农民翻身等宏大场面的纵笔描写，又有对果树园美景的细腻的诗意的描绘和一些精彩的心理描写，如对地主李子俊老婆在果树园中的一段心理描写：作家写她先是怯生生地试探地问，向什么人都陪着小心。
当得不到同情时，她想起了从前。过去这些穷人谁要从树下过，她只要望一眼，别人就会陪上笑脸。如今自己倒像个乞丐了，被人污辱了，于是她十分感慨、沮丧。正当她沉溺于往事的慨叹中，她猛然看见了黑妮，钱文贵的果树园依然如故，黑妮还在那里摘果子，而自己家的果树园却被没收了，于是她从心里产生了恨，她也恨钱文贵，由恨到骂，她冲着黑妮暗暗骂钱文贵，骂后解了恨。
这段描写的确是爬进人物心里去说话，把人物又怨又恨、失望绝望的心理剖析得非常细致生动。凡此，丁玲这时期作品的风格刚中见柔，虽转向了粗犷豪放，却并不浮泛空洞。总体而言，作家的创作风格虽然由他的作品来体现，是他作品的内容和形式所体现出的一种总的格调、特色，但它的形成却依赖于作家本人的气质和修养。那个四面环山、境内多水，各民族杂处的原始古老的湘西，培育了丁玲这个既有女子的温婉柔弱，更有男子的豪爽刚毅性格的女强人；那光明与黑暗激烈抗争的动荡的年代，造就了丁玲这样一个虽常带着身处逆境的苦闷感伤，却一生执著追求真理，为捍卫真理而战的“真的猛士”。
