《孩子王》剧照阿城小说的结尾，也是典型的中国式的。阿城的小说，蕴藏着丰富的中国传统的审美意识、情调和风格，我从以下两方面说说我对他这一美学风格的理解：1、小说人物与结构体现出的美学风格：寂寞的背景和淡泊的人物所构成的冲澹、雄浑的风格，蕴藏着含蓄阴柔的自然美、朴素美的美学张力2、在空灵与沉朴之间，在雄浑归于冲澹之际，蕴藏着阿城的民族哲学文化意识和强烈的现代意识，既蕴含深广而又富于弹性，既深沉凝炼而又独具特色01小说人物与结构体现出的美学风格：寂寞的背景和淡泊的人物所构成的冲澹、雄浑的风格，蕴藏着含蓄阴柔的自然美、朴素美的美学张力阿城笔下的人物都很独特。
阿城在小说创作中，有什么样的美学风格？
阿城的小说，蕴藏着丰富的中国传统的审美意识、情调和风格，我从以下两方面说说我对他这一美学风格的理解：1、小说人物与结构体现出的美学风格：寂寞的背景和淡泊的人物所构成的冲澹、雄浑的风格，蕴藏着含蓄阴柔的自然美、朴素美的美学张力2、在空灵与沉朴之间，在雄浑归于冲澹之际，蕴藏着阿城的民族哲学文化意识和强烈的现代意识，既蕴含深广而又富于弹性，既深沉凝炼而又独具特色01 小说人物与结构体现出的美学风格：寂寞的背景和淡泊的人物所构成的冲澹、雄浑的风格，蕴藏着含蓄阴柔的自然美、朴素美的美学张力阿城笔下的人物都很独特。
从《棋王》王一生到《树王》肖疙瘩都是一些忠厚得近乎痴呆、缄默得近乎愚顽的人物。借王一生的一句话来形容，他们都是些“野林子里的异人”。特异的外貌，孤僻的性情，几乎是他们共同的表征：蓬头垢面的王一生由于嗜棋如命、迂阔至极而被号为“棋呆子”，这自不必说了。表情僵硬、不善言辞的“矮汉子”肖疙瘩，“面带凶相”、力大无比的《孩子王》哑巴王七捅，无名无姓、无声无息的“无字残碑” 《树桩》中的李二等等，都属于这一类。
无论是年轻的王一生，还是上了年纪的大爹，无论是代课教师“我”，还是转业军人肖疙瘩，在精神气质上，都没有那么强烈的自我意识，没有那么多纷扰的外在欲求和内心挣扎，没有那种争强斗胜的冲动和勇气。他们要显得平和得多，知足得多。王一生们用不着找地方，“涮夜”就其愿已足了。“孩子王”—“我”，进亦不喜，退亦不忧，神态超然，来去从容。
李二多少年来默默地、平静地面对那条哑了歌的街子，如同一尊无字残碑，仅仅是在记忆里咀嚼他那段风流倜傥的青春。这些人物总是力图保持内心的平静和自由，不为外在的贫穷富贵、成败荣辱而苦心劳神，随遇而安，与物推移，既有种道家的“纵浪大化中，不喜亦不惧，应尽便须尽，不复独多虑”的旷达和超说，又有种儒家的“一箪食、一瓢饮”也“不改其乐”的执著和坚定。
