在电影上映前，电影突然改名，将《奇迹》改为了《奇迹·笨小孩》。这无形中对于《奇迹》来说，造成了很大的分流。当真实感渲染技术已经发展到了尽头，所有的游戏大作画面都变的差不多，3A游戏也就不具备话题性了。由于大年初一上座率表现不佳，导致第二天《奇迹》的排片比创下了同档期的最大跌幅，排片占比从21.4%下降到了14%。
载入史册的一场比赛,直到比赛第89分钟,皇马还在淘汰的边缘,心理上我都已经接受皇马出局的现实,谁知道随后2分钟打进2球,加时赛点球绝杀,匪夷所思,奇迹中的奇迹!!!。
“不自由”的《奇迹》问题出在哪？
电影外的因素，才是《奇迹》真正的症结。文/庞宏波《奇迹》的逆势之路，在于今天能否开启。今天，《奇迹》的排片占比升至单日第三，但是上座率有希望在真人电影中凸显。就今年的春节档来看，由于二三四名的差距微弱，所以上座率成为了“生死线”。也正是因为《奇迹》在大年初一上座率在单日票房前五名中垫底，且有着巨大差距，才导致在次日排片占比压缩，最终单日票房不及《熊出没：重返地球》。
有着文牧野和易烊千玺加持的《奇迹》原本在春节档给予厚望，但即便电影各项开分都尚可，但就前两天的票房走势来看却陷入到了逆势当中，尤其是单日票房不及《熊出没：重返地球》，让这部电影一度面临掉队的风险。相比起电影自身内容层面的原因，电影在档期策略、片名等“外因”可能是造就这一局面的主要原因。这也是“命题作文”在当下面临的难题，一方面给予更具号召力的阵容在热门档期厮杀，但另一方面题材和情绪与档期的反差，让电影隐藏着很大的市场风险。
尤其是对于春节档来看，以往“变量”突围一度让外界认为春节档不再是“合家欢”的天下，但是当大部分影片都寄希望当变量，反而喜剧的刚需充分凸显。1—不能只有一个“笨小孩”—共情略显不足。在电影上映前，电影突然改名，将《奇迹》改为了《奇迹·笨小孩》。相比《奇迹》这样的纯鸡汤，“笨小孩”更凸显励志，也是电影进一步同年轻人共情的利器，但是单单一个“笨小孩”是不足以撬动观众的。
《奇迹》本身是一个“命题作文”，是中宣部国家电影局2021年重点电影项目，也是2021年重点建党百年献礼片，描述十八大以后新时代年轻人在深圳创业的故事。从方向来看，电影应该是高燃的，尤其是在春节档这样的档口，在“春节返乡”的氛围里通过一部关切年轻人在外拼搏的励志电影是具备共情可能的。电影在内容上的确在努力的表现“笨小孩”，易烊千玺饰演的哥哥就是通过“愚公移山”的方式来完成一向不可能的任务。
“笨”是方法，“小孩”是人物，年轻人在时代浪潮里只能通过自己的双手来改变自己的命运本身是够燃的。只是如今的观众，对于“燃”的定义发生了本质的变化，需求也截然不同。对于创作者来说，想要撬动观众只有两种办法。一是“高燃”，通过类型的“强输出”来表现一个逆袭故事。尤其是易烊千玺自身的流量效应，是具备“高燃”可能性的。
二是在切入点上的新颖，让观众最大程度的共情。但是《奇迹》的方向不在于此，“创业”不是电影的主线，“看病”才是。易烊千玺之所以完成不可能的任务，核心不是希望通过“任务”让自己逆袭，而是为了给妹妹看病。所以，从电影本身来说就不是“励志”路线，而是“温情路线”。但是和《我不是药神》相比，电影的克制缺乏足够的“犀利”，而且结尾易烊千玺摇身一变“霸道总裁”，从此走上巅峰的人物结局，让电影看上去略显“鸡汤”。
从观众的离场感来说，既没有体会到易烊千玺变“霸总”的高燃，又一定程度上削弱了电影对于现实年轻人的关照。但这也是“命题作文”无奈之处，尤其是在题材和方向上有太多外部的因素干扰。2—春节档的“容错率”极低—最不解的还是春节档的档期选择。《奇迹》进入春节档实际上是一个非常容易理解的选择，文牧野的导演长片处女作《我不是药神》综合票房31亿，排在国产片影史的第十一位。
易烊千玺又是极具流量效应的新生代演员，今年春节档借着两部影片成为了00后百亿男演员。再加上春节档的大盘主力，《奇迹》本身有很大的票房想象空间。但是今年的春节档，易烊千玺主演的另一部电影《长津湖之水门桥》空降救市。这无形中对于《奇迹》来说，造成了很大的分流。而且和《长津湖之水门桥》相比，《奇迹》无论是类型还是风格，很难有很强的核心竞争力。
